火狐体育在线网站:湖南塑普又火了！这部女人创业短剧凭什么让全网喊“不够看”？

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　　8月17日，红果短剧“果燃方案”出品的《弄潮》开播，上线万，登上红果短剧热搜榜第四。该剧以上世纪80年代改革开放初期的湖南为布景，叙述三位性情明显、布景各异的女人王巧绘、赵玉兰、李亚洁从误解走向了解，从孤立走向同盟，终究携手创业，一同面临年代浪潮的故事。

　　爱情仅仅装点，姐妹才是真的。她们之间没有反目、没有“互掐”，只要真诚的友谊、一同的愿望与互相的满足。吃得苦、耐得烦、霸得蛮，从大山里出走的女主王巧绘嬉笑怒骂皆成文章，演活了湘妹子的直爽凶横、敢想敢拼。在塑普的继续“洗脑”中，沉溺式看剧的观众直呼太好磕了：“48集底子不够看！”

　　出生在“落凤村”的王巧绘原名“王巧娣”，涵义“恰巧有个弟弟”，是很多“招娣”的缩影。父亲王五为了给儿子凑彩礼，强行将她嫁给当地无赖周保生。为脱节命运，巧娣在婚礼上“假死”，在母亲王慧兰和发小赵玉兰的协助下，困难逃出“落凤村”。

　　母亲和发小对巧娣的协助并不停步于“出逃”。剧中女人之间的协作并不靠僵硬的抵触和标语去表现，而是奇妙交融在剧情中水到渠成的产生。母亲尽管没有走出大山，但传授给了她精深的裁缝手工；玉兰没有搭上出走的班车，但教会她读书写字——会缝纫、能写字，这一切都为她成功应聘为固阳县裁缝厂女工发明了必要性条件。

　　“我不妥新娘，要当工人。”在招聘简历上，她郑重地将自己的姓名改写为“王巧绘”。早年那个被家庭组织、被逼承受命运的“巧娣”，在逃出大山的那一刻，成为了自己人生的操纵——“巧绘”。她不再是被迫承受命运的“买卖物”，而是用一针一线“制作”自己未来的“弄潮儿”。

　　“绘”也与母亲的姓名慧兰同音，是巧绘对母亲未完结的命运的连续，正是母亲忘我的代际托举，才有了她逆天改命的或许。“等我做了正式工，我第一件工作要做的便是分房，然后接我妈和玉兰到镇上一同日子……”出走的巧绘也在回望看护她的人。

　　在传统叙事中，“三个女人一台戏”常被了解为明争暗斗、争风吃醋。但是，《弄潮》却以一种天壤之别的叙事姿势，打破了这一刻板形象。

　　在裁缝厂，巧绘与厂长之女李亚洁不打不相识：一个是逃出大山巴望成为工人在城市落户置业的“乡里别”，一个是衣食无忧但笼罩在父亲的光环下被误认为“花瓶”的“大小姐”。从竞赛、误解到协作共赢，两个女孩在缝纫机风云和偷布风云中化敌为友，成为密不可分的协作伙伴。

　　“不要为了男人反目啊！”当亚洁提及男主时，网上的朋友表示出忧虑。依照一般短剧的套路，“二女争一男”的戏码行将演出。但《弄潮》没有，男主既没有让姐妹反目，也不是天降神兵，而是鼓舞巧绘英勇脱离没有立异土壤和充溢情面纷争的公营工厂，到长沙闯出另一片六合。也正是在这样一个时间段，巧绘重逢了从家暴泥淖中挣脱的玉兰与脱离父亲掌控的亚洁，三人一同敞开全新的命运华章。

　　改革开放初期是一个个体经济初兴、机会与应战并存的年代。在这样的年代浪潮中，姐妹三人不靠男人和命运，而是靠技能、诚信和互相的支撑，从摆摊开端树立自己的工作——巧心时装店。巧绘的裁缝手工、亚洁的办理脑筋、玉兰的务实慎重，组成了一个完好而坚实的创业团队。

　　她们是“工作合伙人”，更是“人生合伙人”。这种联系的刻画，打破了以往短剧著作中女人要么为情所困、要么为权所争的套路，供给了一种更健康、更现代的女人联系范式。

　　《弄潮》的成功，不只在于其主题和剧情，以及主演们生动的演绎，更在于其对细节的极致寻求。尤其是对湖南方言的运用，成为该剧一大亮点。

　　据了解，剧组在开拍前两个月就深化湖南区域的纺织厂进行采风，艺人在进组前一周集中学习方言，拍照全程自带口音。配音导演@熊小小为此召集了全北京的湖南人建立配音群，我们都有一种宣扬家园的荣誉感和使命感。

　　值得一提的是，女主陈芳彤是自主完结配音的，力求心情到位，生动天然，让观众有代入感。这种对方言的注重，不只增强了剧集的真实感和地域特征，更让人物立得住、站得稳。塑普自带的诙谐作用，也为剧情和人物刻画增色不少。

　　此外，剧组还对服装、道具、场景做了很多调研。剧中呈现的蝴蝶牌缝纫机、80年代的裁缝车间、广交会的展台安置等，都通过很多前史材料考证。36套原创服装、8首原创伴奏，剧组从视觉和听觉上一同构建了一个可信的年代空间，这也为招引具有年代回忆的中年观众奠定了坚实的根底。

　　正是这一些细节的堆叠，让《弄潮》不再是“流水线短剧”，而是一部具有电影质感的年代佳作。它也印证了红果短剧“果燃方案”的初心——回绝“流量至上、内容粗糙”，坚持“有温度、有深度”的内容创造。

　　《弄潮》的呈现，让我们正真看到，本来女人体裁能够不靠“撕逼”和“夺爱”来制作戏曲抵触；年代剧不必庞大叙事也能感动人心；短剧不必献身质量也能完结流量与口碑的双赢。这或许才是“弄潮”真实的意义：不是趁波逐浪，而是迎浪而上，成果自己的范式。

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